清雍正帝的《十二美人圖》是咱們學(xué)習(xí)明清家具最好的歷史材料。其中《十二美人圖 下棋》及《十二美人圖 鑒古》中出現(xiàn)了斑竹長(zhǎng)方桌及斑竹扶手椅。
竹制家具的運(yùn)用在雍親王時(shí)期很多。雖當(dāng)時(shí)《各作成做活計(jì)檔》并無(wú)“竹作”，卻有斑竹家具板的運(yùn)用記載。如“四年十月二十五日年希堯進(jìn)了：斑竹大號(hào)書架二對(duì)、斑竹大號(hào)書桌一對(duì)、斑竹坐幾十二張”等。可見(jiàn)竹制家具在當(dāng)時(shí)也是宮廷家具的一部分。
古代文人喜愛(ài)采菊東籬下的清閑生活，但也不會(huì)拋棄“蘭亭絲竹，曲水流觴”的附庸風(fēng)雅。他們以竹之雅韻為形卻用黃花梨為材，讓家具有古風(fēng)雅韻，且好看經(jīng)用。今天咱們說(shuō)的便是這樣以竹為形的黃花梨明式家具。
黃花梨仿竹材圈椅
黃花梨仿竹材圈椅尺度：長(zhǎng)61.6厘米；寬47.6厘米；高98.4厘米。此椅通體黃花梨制，年份為清前期，四具一堂。被收藏在美國(guó)納爾遜美術(shù)館。
有意思的是，這款黃花梨仿竹材圈椅被王世襄先生作為仿竹圈椅的典范錄入為《明式家具研討》甲85。 一起這款圈椅也被美國(guó)收藏家安思遠(yuǎn)錄入在其著作《Chinese Furniture》。我只想感嘆一句：“英雄所見(jiàn)略同”！
此圈椅的椅圈為五接，除正面腳踏外，椅子用材均選用竹節(jié)紋樣，仿照竹材。靠背板為三攢接式，上段用攢斗造法出四瓣形圖畫盤繞中部透雕的圓形龍紋。中段鑲素癭木板，下截用頂牙羅鍋棖樣式造出亮腳，其形如幾段竹管攢成。椅子后立柱兩邊有托角牙子，這托角牙子做的非常風(fēng)趣，似連根細(xì)竹桿上接扶手，下部交代在椅盤上，只有上端兩邊有空隙。王世襄先生說(shuō)：“值得注意的是在后腿上呈現(xiàn)的空隙，左右一長(zhǎng)一短，并不對(duì)稱。倘非安裝有誤，便是出于工匠的大膽改變?！蔽覂A向于是工匠對(duì)椅子形狀的改變所造成的。椅子鵝脖直材，緊貼鵝脖也有一根托角牙子，它與后立柱相似，只在外側(cè)施了一根。椅盤下的券口選用三根竹竿形直材緊貼椅盤與腿子，管腳棖在同一平面相交，使得椅盤下空當(dāng)較大。
這款椅子在細(xì)節(jié)上非?？季?，它的竹節(jié)仿生態(tài)竹，下短上長(zhǎng)，四足足端還造出竹根形狀。將竹的效果表達(dá)的活靈活現(xiàn)。
經(jīng)過(guò)這堂仿竹圈椅，讓咱們看到仿竹圈椅的有意思的形狀改變，咱們繼續(xù)賞識(shí)另一件仿竹材家具。
清黃花梨無(wú)束腰仿竹材炕桌
清黃花梨無(wú)束腰仿竹材炕桌尺度：長(zhǎng)80.5厘米；寬80.5厘米；高24厘米。這件炕桌是王世襄先生錄入在《明式家具珍賞》。這件炕桌在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出。此炕桌桌面雖是攢框打槽落堂裝板，邊抹打槽裝嵌面心板的邊簧，這樣面心板便將邊抹四框壓蓋，外露部分雕出竹節(jié)狀，出攔水線效果。這樣，桌面面心板的黃花梨紋路愈加杰出，一起竹節(jié)紋裝飾愈加秀美。桌面邊抹劈料做，混面上小下大，并非對(duì)稱，腿足間的四根直棖，棖中心矮老一根，兩邊有“八字”斜棖兩根，給橫平豎直的造型加入了曲線的元素。
這件炕桌除桌面外，各個(gè)部件都雕竹節(jié)紋，尤其是腿足模擬竹根，稍帶曲折。此種意趣是此種仿竹家具的一大特色。比起簡(jiǎn)單的雕竹節(jié)愈加活靈活現(xiàn)。
接下來(lái)咱們看仿竹意趣的方桌。
這張方桌以竹為骨，在腿足及羅鍋棖都雕琢竹節(jié)。牙板上用竹葉做雕飾且卡子花用竹枝?？瓷先ヮH顯竹風(fēng)竹韻
這張方桌與上款如出一轍，便是羅鍋棖間少了竹枝卡子花算了。兩者各有千秋。
最終說(shuō)這款曾經(jīng)在紐約蘇富比亮相的這款仿竹節(jié)方桌。它的邊抹用劈料加垛邊，均用竹節(jié)紋雕飾，下承頂牙羅鍋棖，羅鍋棖空當(dāng)用雕琢竹葉。桌下用四根霸王棖。此桌無(wú)論腿足，棖子及邊抹垛邊等各個(gè)構(gòu)件皆用竹節(jié)做雕琢圖畫，竹葉紋更顯意趣。
總歸，用價(jià)格昂貴的黃花梨來(lái)仿竹家具板，更能顯示出明式家具貼近天然的拙樸及高雅的意趣。
